『夢現無双 「宮本武蔵」』初日感想メモより。
緞帳が上がると、「夢現無双」の文字。うっわー、サイトーくんだ～～、やっぱ漢字でこうどーん！！とやらないと、サイトーくんじゃないよな。
無の字が三日月になってるあたり、こだわってるなあ。
わくわく。
ナレーション付きで幕が上がると、そこに武蔵＠たまきちが……！と思ったら、あれ、みやちゃんだ。というと、いきなり小次郎から？
小次郎が誰かと立ち合って、勝利したそうですよ。
またなんかナレーション、子役が出てきた、え、小次郎の過去話からはじまるの？
やさしい母と幼い少年、マザコンのサイトーくん必須場面が冒頭かぁ。しかし、大人の小次郎が少年時代を回想するスタート、って、コレ「宮本武蔵」ちゃうんかい、これじゃ「佐々木小次郎」やん？
と思ったら、少年は「タケゾー」って呼ばれてる。
タケゾー、って、武蔵かい！
冒頭の小次郎から武蔵の少年時代、って、構成おかしくない？？
武蔵の少年時代やるなら、冒頭は大人武蔵からはじまるべきじゃ？
たしかに、ナレーションがたまきちに変わってるから、「たまきちの声だから、この子役はたまきちの少年時代だ」ってわかる……のか、すべてのお客さんに？ 冒頭のみやるりの声とたまきちの声を、初見の団体さんに聞き分けろと……？！
そりゃないぜ！！
こんなはじまり方、作劇としておかしいやろ、構成変やろ、とアタマがつまずいて集中できない（笑）。
年寄りは柔軟性に欠けるのよ。
テレビドラマなら冒頭のみやるりに「佐々木小次郎」、ゆりちゃんに「新免無二斉（宮本武蔵の父）」、出て来た子役に「武蔵（たけぞう。のちの宮本武蔵）」と白いテロップ挿入して、顔もアップで映してキャラ整理させられるけど。
これ、テレビドラマじゃないし。
劇場に来るすべての人が「最初に出てきたのが小次郎。主人公武蔵のライバル」と一瞬でわかり、次の一人称ナレーションが「この声は主人公武蔵の声で、さっきの小次郎とは別人」と瞬時に理解出来、登場した子役を「主人公武蔵の子ども時代」だと飲み込める。
の、かもしれない。
それができると思うから、やってるんだろう。
だとしても、だ。
大河ドラマなら冒頭が小次郎でもいいけど、短編でやるこっちゃないな。
視点がばらけてしまう。
導入として登場するなら、主人公であるべきでは？
登場する順番大事。観客は最初に登場するキャラクタを重要だと認識する。
だから主人公とヒロインは最初に「運命の出会い」をする。子どもの頃に一瞬だけ、とか、街角でぶつかって、とか。
そのあとどんだけ魅力的な女性キャラが出ても、「ヒロインは最初に運命を感じたあの子ね」とわかっているから、観客は安心して観ることが出来る。
……大河ドラマとか長期連載マンガとかなら、ヒロインが後半に出てきてもいいけど。３１ページで完結する短編とか９０分のミュージカルなら、「観客の無意識」に逆らってまで難しいことをしなくていい。
実際、お通は朱実より先に登場するわけだし。これが朱実が先で、あとからお通が出てきたら、観客は「ヒロインは朱実。あとから出てきて『タケゾーさん』しか言わない女は、ただの当て馬」と認識するだろう。
主人公以外で本編前の導入として出していいのは、語り部とか主人公の周囲にいる人とか。比重の低い人。あるいはヒロイン。
「もうひとりの主人公」を冒頭に出すと、視点がふたつになる恐れがある。視点をふたつにしたかった、小次郎も主人公だ、これはダブルトップによるダブル主演作品だ、というならそれでもいいけど、そうじゃないなら、混乱を招く構成をわざわざやるのがわからない。
……てなことが、ぱぱぱーっとアタマの中を駆けめぐり、小次郎が相当大きな役だぞ。と結論に着地した。
主人公のインプットを捨ててまで、小次郎を強く打ち出しているわけだから。
小次郎の出番なんてほとんどなくて当然のところを、どうやって絡ませるんだろう、出番作るんだろう、と疑問視していたけど、そんな危惧を吹っ飛ばすくらい、小次郎ががんがん出て物語に絡み、動かすんだな！
でないとこの導入はナイもんな！
さすが『巌流』で小次郎主人公にしたサイトーくん、小次郎への思い入れ半端ナイんだな。
みやるりがこれで卒業ってこともあり、ダブル主演くらいの勢いで小次郎が大きな役なんだ。
原作がどうあれ、小次郎もすごくいい役なんだわ……！
と、思った。
冒頭だけで（笑）。
や、小次郎のドラマを描かないのなら、わたしだったらあの導入場面はやらないから。
素直に少年武蔵と又八、お通の場面から関ヶ原、派手な合戦オープニングにしてるわ。
と、壮絶に思い込んじゃったのよ。
わざわざ小次郎からはじまる構成ゆえに。
てことで、終始違和感。
緞帳が上がると、「夢現無双」の文字。うっわー、サイトーくんだ～～、やっぱ漢字でこうどーん！！とやらないと、サイトーくんじゃないよな。
無の字が三日月になってるあたり、こだわってるなあ。
わくわく。
ナレーション付きで幕が上がると、そこに武蔵＠たまきちが……！と思ったら、あれ、みやちゃんだ。というと、いきなり小次郎から？
小次郎が誰かと立ち合って、勝利したそうですよ。
またなんかナレーション、子役が出てきた、え、小次郎の過去話からはじまるの？
やさしい母と幼い少年、マザコンのサイトーくん必須場面が冒頭かぁ。しかし、大人の小次郎が少年時代を回想するスタート、って、コレ「宮本武蔵」ちゃうんかい、これじゃ「佐々木小次郎」やん？
と思ったら、少年は「タケゾー」って呼ばれてる。
タケゾー、って、武蔵かい！
冒頭の小次郎から武蔵の少年時代、って、構成おかしくない？？
武蔵の少年時代やるなら、冒頭は大人武蔵からはじまるべきじゃ？
たしかに、ナレーションがたまきちに変わってるから、「たまきちの声だから、この子役はたまきちの少年時代だ」ってわかる……のか、すべてのお客さんに？ 冒頭のみやるりの声とたまきちの声を、初見の団体さんに聞き分けろと……？！
そりゃないぜ！！
こんなはじまり方、作劇としておかしいやろ、構成変やろ、とアタマがつまずいて集中できない（笑）。
年寄りは柔軟性に欠けるのよ。
テレビドラマなら冒頭のみやるりに「佐々木小次郎」、ゆりちゃんに「新免無二斉（宮本武蔵の父）」、出て来た子役に「武蔵（たけぞう。のちの宮本武蔵）」と白いテロップ挿入して、顔もアップで映してキャラ整理させられるけど。
これ、テレビドラマじゃないし。
劇場に来るすべての人が「最初に出てきたのが小次郎。主人公武蔵のライバル」と一瞬でわかり、次の一人称ナレーションが「この声は主人公武蔵の声で、さっきの小次郎とは別人」と瞬時に理解出来、登場した子役を「主人公武蔵の子ども時代」だと飲み込める。
の、かもしれない。
それができると思うから、やってるんだろう。
だとしても、だ。
大河ドラマなら冒頭が小次郎でもいいけど、短編でやるこっちゃないな。
視点がばらけてしまう。
導入として登場するなら、主人公であるべきでは？
登場する順番大事。観客は最初に登場するキャラクタを重要だと認識する。
だから主人公とヒロインは最初に「運命の出会い」をする。子どもの頃に一瞬だけ、とか、街角でぶつかって、とか。
そのあとどんだけ魅力的な女性キャラが出ても、「ヒロインは最初に運命を感じたあの子ね」とわかっているから、観客は安心して観ることが出来る。
……大河ドラマとか長期連載マンガとかなら、ヒロインが後半に出てきてもいいけど。３１ページで完結する短編とか９０分のミュージカルなら、「観客の無意識」に逆らってまで難しいことをしなくていい。
実際、お通は朱実より先に登場するわけだし。これが朱実が先で、あとからお通が出てきたら、観客は「ヒロインは朱実。あとから出てきて『タケゾーさん』しか言わない女は、ただの当て馬」と認識するだろう。
主人公以外で本編前の導入として出していいのは、語り部とか主人公の周囲にいる人とか。比重の低い人。あるいはヒロイン。
「もうひとりの主人公」を冒頭に出すと、視点がふたつになる恐れがある。視点をふたつにしたかった、小次郎も主人公だ、これはダブルトップによるダブル主演作品だ、というならそれでもいいけど、そうじゃないなら、混乱を招く構成をわざわざやるのがわからない。
……てなことが、ぱぱぱーっとアタマの中を駆けめぐり、小次郎が相当大きな役だぞ。と結論に着地した。
主人公のインプットを捨ててまで、小次郎を強く打ち出しているわけだから。
小次郎の出番なんてほとんどなくて当然のところを、どうやって絡ませるんだろう、出番作るんだろう、と疑問視していたけど、そんな危惧を吹っ飛ばすくらい、小次郎ががんがん出て物語に絡み、動かすんだな！
でないとこの導入はナイもんな！
さすが『巌流』で小次郎主人公にしたサイトーくん、小次郎への思い入れ半端ナイんだな。
みやるりがこれで卒業ってこともあり、ダブル主演くらいの勢いで小次郎が大きな役なんだ。
原作がどうあれ、小次郎もすごくいい役なんだわ……！
と、思った。
冒頭だけで（笑）。
や、小次郎のドラマを描かないのなら、わたしだったらあの導入場面はやらないから。
素直に少年武蔵と又八、お通の場面から関ヶ原、派手な合戦オープニングにしてるわ。
と、壮絶に思い込んじゃったのよ。
わざわざ小次郎からはじまる構成ゆえに。
てことで、終始違和感。
コメント