観ながらいろいろ考えた。＠Bandito

　『Bandito－義賊 サルヴァトーレ・ジュリアーノ－』を観ながら『NEVER SLEEP』を思い出したのは、ヴィトー＠としくんの役が、『NEVER SLEEP』の七帆にオーバーラップしたためだ。
　ああ、これが大野くんの萌えなんだなあ、と。
　そしたらするするとわたしののーみそは、『ロシアン・ブルー』のヲヅキさんを引っ張り出す。
　ああはいはい、ユーリさんですね、「革命が俺を裏切っても、俺は革命を裏切らない」ですねーー！！

　過去に友人絡みの傷を持ち、スーツをびしりと隙なく着こなす無表情基本のクールガイ。

　大野せんせの萌えの凝縮。何度も何度も何度も、同じシチュエーションのキャラを書き続ける。

　ほんとのとこ、この役をじっくり書き込みたいんじゃないかなと思ってみたり。いやいや、あまり尺を割かないからこそのクールさなのかも、あえてそうしているのかも、と思ってみたり。

　でも、思い入れのある役は、比重を大きくしていい場合の方が、作品的によくなるというか、萌えが大きくなっていいんじゃないかい？
　タカラヅカには番手制度がある。大野くんが「萌えクール男をやらせたい」と思う生徒が２番手だったら問題はないんだけどね。
　『NEVER SLEEP』の七帆、『Bandito』のとしくんは、この公演の２番手だから存分に「クールだぜ！　美形だぜ！！　もうひとりの主人公だぜ！」とやれる。
　でも、『ロシアン・ブルー』も『一夢庵風流記　前田慶次』も、萌え役をさせたい生徒は２番手じゃない、２番手は親友をさせたいキャラだから、萌え役は比重落とそう。
　比重落としても、もともと思い入れのある役だから、出番少なくてもインパクト大、てな感じにはなる。それはそれで楽しいけれど、今回の『Bandito』みたいに、素直に２番手が萌え役やってる方が収まりがいいな。

　と、いろいろ考えてしまうのは、大野せんせの嗜好のひとつのど真ん中を行く作品だなあ、と思ったせい。

　主人公と、彼に惚れ込んでる親友、そしてもうひとりの主人公たる黒い役。この３つが基本設計。
　んで、真の敵は別にいる。３人がそれぞれの立場で、最終的に真の敵と対峙することになる、てな。

　直近だから『一夢庵風流記　前田慶次』を思い出すんだけど、せっかくの２番手が演じる親友役だったのに、ちぎくんはともみんとひとつの役割を分け合ってしまったから、いまいちおいしくなかったんだよなあ。

　と、『Bandito』のまゆぽんを見て思う。

　二枚目寄りなら『ロシアン・ブルー』のゆみこの役だし、三枚目寄りなら『Bandito』のまゆぽんの役。だけどちぎくんは、三枚目的なおいしさをともみんに取られ、その分比重が下がってゆみこにもなれず、ああいう役に落ち着いたんだなあ。
　せっかく原作があるのに、オリキャラのともみん(親友)、まっつ(黒い役)に自分の萌えを託し、原作キャラの活躍を減らしたのはどうかと思うよ、創作姿勢として。

　で、そのあと、自分のオリジナルで、『前田慶次』のフラストレーションを発散するべく、同じラインの話を、さらに欲望に忠実に爆発させてるのを見ると(笑)。

　大野くん、ほんとヲタクだなあ、と。


　まあそれはともかく。

　たまきちが男っぽい持ち味のスターだから、より男っぽい物語を与えたくなるのはわかる。たまきちだから、というのもわかる。

　でも。

　わたしは今回、改めて思った。

　大野せんせの男子ハートで書かれた作品ってさ、真ん中は、タカラヅカ的キラキラを持つスターでなくてはならないんじゃないかって。

　本物の銃とか刀とかに凝るマジヲタ男の書く、「男が萌える男の話」っすよ。
　これをそのままやってしまったら、タカラヅカ度が下がる。それこそ、公演ポスターが物語っているように。どこの石原裕次郎っていう。

　今回と同じ物語、同じキャラクタを、たとえばあさこ様がやったらどうよ？　同じ衣装と髪型と小道具とポーズで同じポスター撮っても、「これこそタカラヅカだわ！　かっこいい！」になったろう。
　本編だって、どんだけ泥臭いモノを描いていたって、キラキラしたモノになったろう。
　『NEVER SLEEP』だって、らんとむだったから、小洒落た作品になった。無骨にやられたらいくらでもハードさが上がったろうに、タカラヅカらしい甘さが前面に出た。

　大野せんせの作品には、タカラヅカタカラヅカしたスターが真ん中に必要なんだと思う。
　プロットの面白さとか骨太な演出とかは、真ん中がキラキラすることで化学反応を起こし、佳作へと発展するんだと思う。

　『記者と皇帝』 が面白いプロットなのに、いまいちいい方向へ発展しなかったのも、真ん中の持ち味ゆえか。と、今頃気づく。
　あんときは反対に、「座付きなら、みっちゃんをかっこよく見せる脚本を書くべき」と、主役目線で思ってたけど。

　大野作品が、真ん中を選ぶんだわ。ヅカのど真ん中持ち味スターなら面白いことになる、そうでないと、作品の泥臭さに足を取られる。
　や、作品自体は繊細なんだけど……でも、その繊細さって、戦車の設計図が細かいとか姫路城の設計図が細かいとか、そういう繊細さで。ガラス細工の繊細さとかクリームで出来たお花の繊細さじゃないっしょ。

　男っぽいたまきちはいいんだけど……物語も硬質でいいんだけど……全体として感じるコレジャナイ感。
　たまきちを真ん中にしてやるなら、コレジャナイ。この物語をやるなら、たまきちじゃない。

　恋愛脳のキラキラ持ち味スターなら、これっぽっちの恋愛要素でも十分「大恋愛モノ！」の雰囲気を醸し出したろうし、骨太ストーリーでも石原裕次郎ではなく、少女マンガ的にまとまっただろう。
　たまきちなら反対に、もっと真正面から恋愛やって、ロマンチックにした方が良かったと思う。そんだけやっても、彼の肉厚かつ誠実な持ち味は、甘ったるいだけの物語にはせず、地に足の付いた骨のある男の物語になったろうから。


　面白い話だけれど、いろいろもったいないなあ、と思った。『Bandito』。