彼になにが起こったのか？＠ファントム
2004年6月9日 タカラヅカ ほんとはあと1回観に行く予定だったムラの『ファントム』。
いろいろあってチケット手放しちゃったので、もう観られないんだわ……。東宝のチケットなんて、絶対手に入らないだろうし。東宝余ってたら声かけてください〜(ありえねえ)。
さて、初日を観たときに、作品以外でおどろいたこと。
自走する船。
まさか、自分で動くとは思わなかったから、目が点になった(笑)。
ヅカ舞台の船っていえば、舞台固定で盆が回ることによって動いているよーに見える、とか、ほらあの『雪之丞変化』のときの素敵たかちゃん(笑)の乗った船みたいに、舞台袖でスタッフの男性が必死こいてロープを引くことで動くものだったり。
それしかありえないと思ってたから、船が自分で動いたことに、心底おどろいた。ええっ？ カーブしてるよ、盆の動きと関係ないよ、ロープもどこにもないよ？？
そしてその船は、不自然に不格好。飾り立ててはあるが、微妙な姿。
リモコンなのか、あるいは前もってプログラムされた動きをしているのか……あの変にふくれたところにエンジンとかが入ってるのね。
最近の機械はすごいなあ、ああいった動作をさせることができるんだー。
そののち、前述の『ファントム』の舞台裏が載った新聞記事で、自走する船のことを読んだ。
自走する船、におどろいた。リモコン、あるいは事前プログラムだろうと勝手に考えて、それについてもおどろいていた。
しかし。
「中に人が入って運転している」ことには、それ以上におどろいたぞっ。
あの変にふくれた部分。機械が入ってるんじゃなく、人が入ってるのね……。
3列目サブセンで観劇したときの「前方席だからこそのチェックポイント」のひとつは、自走する船の運転席チェック！でした(笑)。
たしかに、人が乗っているんだろう……あのふくれた部分は布製らしく、中から外を見ることができそうだった。
3列目観劇のときはわたし、席がよいことに浮かれて、オペラグラス持っていってなかったのよねー。オペラでのぞいたら、運転手も布越しに見えたかも？？(そんなわたしの隣で、WHITEちゃんはキャリエールが出たときだけしきりにオペラを上げていた。「やっぱり付けモミアゲがないわ。ちっ」……目的はソレかい)
人が乗って、実際に運転しているんだとわかったときから、あの船がみょーに愛しいです……(笑)。
だって、役目が終わったら、こっそりターンして退場していくのよ。後ろ姿が哀愁あっていいのよ(笑)。
あ、ちなみにもうひとつの「前方席だからこそのチェックポイント」は、ジョセフ・ブケー（死体）の首の傷痕です。右京ファンは要チェック。
さて、さんざん後回しにしていた『ファントム』の感想を、ぼちぼちと何度かに分けて書いていきます、その2。6月6日の日記のつづきです。
視覚的なびんぼくささと悪趣味さにげんなりしたことは、もうこれ以上触れないとして。
「物語」としての感想。
不親切な話だなあ、こりゃ。と、思った。
わたしは「物語」を味わううえでの「予備知識」を好まない。下準備やら勉強の必要なものは、「エンタメ」だと思っていないからだ。
なにも知らずに観てたのしめること。これが大前提。
もっとも、役者の顔の区別が最初からついているわたしの場合、まったくの「予備知識ナシ」とはいえないだろーけどさー。
原作が有名すぎるからいろいろ先入観になっちゃってるんだけど、この『ファントム』だけで「物語」を見た場合……コレ、どうなのよ？
あまりに説明不足じゃないか？
説明不足が過ぎて、「破綻」してないか？？
原作だとか、他舞台の話はしてないんで、誤解なきよう。原作がどうあれ、これは宝塚歌劇で、宝塚大劇場で上演しているんだ。
ムラに宝塚を観にやってくるお客さんのための舞台だろう？
「説明不足」ゆえに「破綻」しているすべては、キャリエールという人物だ。
この物語はすべて、キャリエールにはじまり、キャリエールに終わる。
キャリエールがしでかしたこと、そしてそれへのフォローの仕方、現状が変わったときの対応、自らが招いた結果への決着のつけ方、とにかく、物語を動かしているのは全部キャリエールなんだ。
だがこのキャリエールへの説明がまったくない。
2幕の前半、無意味に長い過去話があるにはあるが、これは「出来事」を羅列しているだけであって、キャリエールの行動の意味を説明してはいない。
キャリエールが謎なのは、彼の行動と心情が、かけはなれて見えることだ。
彼のやっていることだけを考えれば、最悪に最低だ。
結婚していることを隠し、純粋な娘を騙して妊娠させ、捨てた。
子どもが生まれたあとも、認知せず、名乗らず。
子どもが醜いからといって、オペラ座の地下に幽閉。
ファントムと呼ばれるよーになった子どもが殺人をしようがなにをしようが、黙認。父だと名乗っていない、ただの善意の味方のふりをしているので、被害者面。
行動だけ羅列すると、ほんとひでーよなー。
しかし、彼のキャラクタは、「多くの人から信頼される、誠実な人」であり、クライマックスではファントムに突然「愛しい我が子よ」とか言い出す。
お前が言うか。お前がソレを言うのか。
すべての不幸も悲劇も、全部お前が蒔いた種だろう！！
と、いうことになる。
ひでえ。
冷静に見れば、キャリエールは精神異常者か、あるいは邪悪な偽善者ということになってしまう。
しかし、知っての通りこの作品のいちばんのクライマックスは、キャリエールとファントム＝エリックの心が通じ合う銀橋のシーンだし、母の愛を求める男の物語でもある。
このテーマで、このシーンを盛り上げるつもりならば、キャリエールを精神異常者や偽善者にしてはイカンだろう。
キャリエールの行動だけを書かずに、何故彼がそんな行動を取ったのか、の説明が必要だろうに。
そんな大切な部分をまったく書いていないって、なんなのコレ？
この物語、破綻してるよね？
実際、物語が破綻していたって、おもしろいものはいくらでもある。魅力的な作品はいくらでもある。
齋藤吉正の一部の作品がいい例。
そしてこの『ファントム』もそうだ。
たしかに破綻しているが、とりあえず魅力的だ。
そう、これだけ物語が破綻しているにもかかわらず、この物語は魅力的なんだ……。
ということで、文字数がないので、この話はさらにつづく。
いろいろあってチケット手放しちゃったので、もう観られないんだわ……。東宝のチケットなんて、絶対手に入らないだろうし。東宝余ってたら声かけてください〜(ありえねえ)。
さて、初日を観たときに、作品以外でおどろいたこと。
自走する船。
まさか、自分で動くとは思わなかったから、目が点になった(笑)。
ヅカ舞台の船っていえば、舞台固定で盆が回ることによって動いているよーに見える、とか、ほらあの『雪之丞変化』のときの素敵たかちゃん(笑)の乗った船みたいに、舞台袖でスタッフの男性が必死こいてロープを引くことで動くものだったり。
それしかありえないと思ってたから、船が自分で動いたことに、心底おどろいた。ええっ？ カーブしてるよ、盆の動きと関係ないよ、ロープもどこにもないよ？？
そしてその船は、不自然に不格好。飾り立ててはあるが、微妙な姿。
リモコンなのか、あるいは前もってプログラムされた動きをしているのか……あの変にふくれたところにエンジンとかが入ってるのね。
最近の機械はすごいなあ、ああいった動作をさせることができるんだー。
そののち、前述の『ファントム』の舞台裏が載った新聞記事で、自走する船のことを読んだ。
自走する船、におどろいた。リモコン、あるいは事前プログラムだろうと勝手に考えて、それについてもおどろいていた。
しかし。
「中に人が入って運転している」ことには、それ以上におどろいたぞっ。
あの変にふくれた部分。機械が入ってるんじゃなく、人が入ってるのね……。
3列目サブセンで観劇したときの「前方席だからこそのチェックポイント」のひとつは、自走する船の運転席チェック！でした(笑)。
たしかに、人が乗っているんだろう……あのふくれた部分は布製らしく、中から外を見ることができそうだった。
3列目観劇のときはわたし、席がよいことに浮かれて、オペラグラス持っていってなかったのよねー。オペラでのぞいたら、運転手も布越しに見えたかも？？(そんなわたしの隣で、WHITEちゃんはキャリエールが出たときだけしきりにオペラを上げていた。「やっぱり付けモミアゲがないわ。ちっ」……目的はソレかい)
人が乗って、実際に運転しているんだとわかったときから、あの船がみょーに愛しいです……(笑)。
だって、役目が終わったら、こっそりターンして退場していくのよ。後ろ姿が哀愁あっていいのよ(笑)。
あ、ちなみにもうひとつの「前方席だからこそのチェックポイント」は、ジョセフ・ブケー（死体）の首の傷痕です。右京ファンは要チェック。
さて、さんざん後回しにしていた『ファントム』の感想を、ぼちぼちと何度かに分けて書いていきます、その2。6月6日の日記のつづきです。
視覚的なびんぼくささと悪趣味さにげんなりしたことは、もうこれ以上触れないとして。
「物語」としての感想。
不親切な話だなあ、こりゃ。と、思った。
わたしは「物語」を味わううえでの「予備知識」を好まない。下準備やら勉強の必要なものは、「エンタメ」だと思っていないからだ。
なにも知らずに観てたのしめること。これが大前提。
もっとも、役者の顔の区別が最初からついているわたしの場合、まったくの「予備知識ナシ」とはいえないだろーけどさー。
原作が有名すぎるからいろいろ先入観になっちゃってるんだけど、この『ファントム』だけで「物語」を見た場合……コレ、どうなのよ？
あまりに説明不足じゃないか？
説明不足が過ぎて、「破綻」してないか？？
原作だとか、他舞台の話はしてないんで、誤解なきよう。原作がどうあれ、これは宝塚歌劇で、宝塚大劇場で上演しているんだ。
ムラに宝塚を観にやってくるお客さんのための舞台だろう？
「説明不足」ゆえに「破綻」しているすべては、キャリエールという人物だ。
この物語はすべて、キャリエールにはじまり、キャリエールに終わる。
キャリエールがしでかしたこと、そしてそれへのフォローの仕方、現状が変わったときの対応、自らが招いた結果への決着のつけ方、とにかく、物語を動かしているのは全部キャリエールなんだ。
だがこのキャリエールへの説明がまったくない。
2幕の前半、無意味に長い過去話があるにはあるが、これは「出来事」を羅列しているだけであって、キャリエールの行動の意味を説明してはいない。
キャリエールが謎なのは、彼の行動と心情が、かけはなれて見えることだ。
彼のやっていることだけを考えれば、最悪に最低だ。
結婚していることを隠し、純粋な娘を騙して妊娠させ、捨てた。
子どもが生まれたあとも、認知せず、名乗らず。
子どもが醜いからといって、オペラ座の地下に幽閉。
ファントムと呼ばれるよーになった子どもが殺人をしようがなにをしようが、黙認。父だと名乗っていない、ただの善意の味方のふりをしているので、被害者面。
行動だけ羅列すると、ほんとひでーよなー。
しかし、彼のキャラクタは、「多くの人から信頼される、誠実な人」であり、クライマックスではファントムに突然「愛しい我が子よ」とか言い出す。
お前が言うか。お前がソレを言うのか。
すべての不幸も悲劇も、全部お前が蒔いた種だろう！！
と、いうことになる。
ひでえ。
冷静に見れば、キャリエールは精神異常者か、あるいは邪悪な偽善者ということになってしまう。
しかし、知っての通りこの作品のいちばんのクライマックスは、キャリエールとファントム＝エリックの心が通じ合う銀橋のシーンだし、母の愛を求める男の物語でもある。
このテーマで、このシーンを盛り上げるつもりならば、キャリエールを精神異常者や偽善者にしてはイカンだろう。
キャリエールの行動だけを書かずに、何故彼がそんな行動を取ったのか、の説明が必要だろうに。
そんな大切な部分をまったく書いていないって、なんなのコレ？
この物語、破綻してるよね？
実際、物語が破綻していたって、おもしろいものはいくらでもある。魅力的な作品はいくらでもある。
齋藤吉正の一部の作品がいい例。
そしてこの『ファントム』もそうだ。
たしかに破綻しているが、とりあえず魅力的だ。
そう、これだけ物語が破綻しているにもかかわらず、この物語は魅力的なんだ……。
ということで、文字数がないので、この話はさらにつづく。
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